艺术欣赏/ 米芾书法四幅
苕溪诗帖局部。
李太师帖。
张 季明帖。
叔晦帖，纸本， 行书， 纵24.5厘米， 横29.6厘米 ，日本东京国立博物馆藏
米芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有「米襄阳」之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称「兄」，膜拜不已，因而人称」米颠」。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是「宋四书家」(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其「真、草、隶、篆，如风樯阵马，沈著痛快」；另一方面，他又独创山水画中的「米家云山」之法，善以「模糊」的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称「米点」。爲后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使「文人画」风上一新台阶，爲画史所称道。米芾究竟以书爲尚，还是以画爲尚，史家各有侧重。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有著他独到的体会。要求「稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥」，大概姜夔所记的「无垂不缩，无往不收」也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是「骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也」。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沈著痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的著重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是爲了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失「艰狂」。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分爲两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼爲代表。
米芾嗜石，《宋史》本传记有其事。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：「元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久爲癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。」据此诗，米芾对此癖好自鸣得意，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石一事便喧腾人口，传爲佳话。米氏宝晋斋前也有异石，以供清玩，《书异石帖》记有此石。相传米芾有「瘦、秀、皱、透」四字相石法。| 首页 上页 下页 尾页 页次：1/2 共2页 |
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